出自:国家开放大学《中国文学通论(2)》

未完成的自传体长篇小说（）是老舍的最后一部小说。
长篇小说（）在发表时题为《激流》。
穆旦诗歌艺术的创新，主要体现在哪几个方面？
（）小说《磋砣岁月》着力于表现下乡知青的真实心理与苦难处境，从而对知青运动作出了否定
中国的小剧场运动以（）的形式进行艺术实验，建立起不同于新剧的话剧体制，其核心是以“导演制”取代“明星制”。
“回到事物本身”是（）的主张。
在50年代开始的颂歌潮流中，最为著名的作品是“三红一创”，包括《红日》、《（）》、《红岩》和《创业史》。
巴金对克鲁泡特金的全部著作以及人格都推崇备至，因此便以（）作为自己的人生信仰。
现代派诗歌的真正崛起，是在1929年（）的诗集《我的记忆》出版之后。
“一个民族已经起来”、“丰富，和丰富的痛苦”和“残缺的我”，是（）诗歌中三个常见的主题。
《（）》是田汉发表的第一个剧本。
曾与梅兰芳齐名，有“北欧南梅”美誉的戏剧家是（）。
马原在的小说里，回到文学本身，主要意味着回到（）形式。
有人说：“老舍是旧中国北方市民社会的同情者和批判者，而（）则是当时东南沿海一带市镇社会的揭发者。”
（）的《兽道》与《在祠堂里》、《凶手》等集中描写了（）令人发指的罪行。
小说《（）》描写了北国风景和人物，塑造了外祖父、祖母、二姨、傻娥等形象。
《鸡鸭名家》塑造了养鸡鸭能手（）。
A:朱自治和溪鳗
B:余老五和朱自治
C:苏七块和陆鸭
D:余老五和陆长庚
话剧《（）》的诞生，标志着中国话剧正式步入“剧场戏剧”时期，是中国话剧从业余化走向专业化的标志。
《叔叔的故事》和《（）》是两部个人化的理性而深刻的反思小说。
从1898年开始一直到1937年抗日战争爆发，（）始终是这时期文学最具普遍意义的重要特征和中心主题。
在三种北京人中，（）和曾瑞贞可以看作从现实北京人走向未来北京人的代表。
以下属于“朦胧诗派”的诗人是（）。
A:廖亦武
B:韩东
C:王小妮
D:欧阳江河
《灭亡》中的（）是“恨”的化身，而李淑静是“爱”的化身。
历史迷宫和形式迷宫是（）小说最主要的两种方式，企图通过个人历史记忆的残片，抵达非表面化的生存真相，借助形式迷宫指向现实的要害与实质。
韩东诗歌《你见过大海》的基本特点是什么？
汪曾祺反复改写过三遍的小说是（）
A:《老鲁》
B:《职业》
C:《受戒》
D:《异秉》
新文学史上抒情小说的代表作家有废名、（）、老舍、萧红、孙犁等。
下列属于“朦胧诗派”的诗人是（）。
A:廖亦武
B:王小妮
C:韩东
D:欧阳江河
（）的独幕剧《孔雀东南飞》，运用佛洛伊德学说，探讨了中国社会中普遍存在的“寡妇情结”。
“周文祥”是小说（）的主人公。
A:《中国一九五七》
B:《叔叔的故事》
C:《革命时期的爱情》
D:《金草地》
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