出自:广播影视远程培训

电视画面的基础结构包括（）和（）的两大部分。
A:主体
B:陪体
C:基础元素
D:实体元素
以下关于运动镜头的描述中，正确的观点有（）.
A:标准镜头与我们日常视觉习惯比较接近
B:长焦对纵向运动有加强感
C:景别的大小组接也影响着动感的表达
D:摄像机的移动和变焦的使用也影响着运动的再现
个别用户家中出现数字电视无信号或者“马赛克”现象，以下排查方法中错误的是：（）
A:检查本层器件信号情况
B:检查用户室内线路
C:检查用户盒信号情况
D:检查附近空间干扰源
光线的基本作用有（）。
A:控制画面亮度和反差
B:确定场景气氛
C:协调画面构图
D:为影片确立视觉基调
适合电视台演播室和现场节目制作、技术指标高、图像质量好的摄像机属于（）.
A:家用级摄像机
B:专业级摄像机
C:广播级摄像机
D:DV摄像机
低剪辑率在一段画面中的镜头（）。
A:相对比较短
B:相对比较长
C:相对适中
D:说不清楚
对光圈描述正确的是（）.
A:控制画面的明暗亮度
B:分为手动和自动两种情况
C:能够控制快门速度
D:对景深影响
音乐编辑可分为（）.
A:音乐调整
B:音乐切换
C:声音变换
D:音乐淡变
关于逆光特性的描述正确的是（）.
A:指来自于被摄体后方的照明
B:由于被摄体正面不接受照明，因此呈现出剪影与半剪影的效果
C:会在被摄体周围形成一圈明亮的轮廓，可以使物体之间区分开来
D:透过关透明体（如树叶）会使它们显得晶莹剔透
当话筒不允许进入镜头时，可使用的话筒有（）.
A:吊杆式话筒
B:悬挂式话筒
C:隐蔽式话筒
D:摄像机话筒
关于背景的描述正确的是（）。
A:画面的背景，一般宜简洁
B:有时，背景起着点明环境特点的作用
C:不同的景别，对背景的要求也不相同
D:背景一般不宜过亮
陪体的选择应遵循的原则有（）。
A:陪体一般处于次要位置
B:选择陪体要恰当
C:阐发主题思想，表明主体身份，引导观众思维
D:点明主体所处环境与时间
光信号监测系统可以监测（）D
A:光切换设备输入
B:输出光功率
C:设备输出状态
D:输入光功率
见的视频转换工具有（）.
A:格式工厂
B:会声会影
C:WindowsMoiveMaker
D:Quicktime
前一镜头是人物抬头凝望，下一段落是所看到的场景，或者是一组建筑，或者是远在千里之外的父母。这种转场方式是（）.
A:运动镜头
B:承接性镜头
C:遮挡镜头
D:利用主观镜头
省级数字电视前端主要完成功能不包括：（）
A:信源汇聚
B:节目组包
C:TSOVERIP
D:节目录制
在银幕或屏幕上，通过蒙太奇表现，呈现出多种复杂的形态，其中处理时间的最基础方式是（）。
A:压缩
B:延长
C:停滞
D:实时
全景景别的画面特点有（）.
A:表现场景的全貌或人物的全身动作
B:表现人物全身活动范围，通常作为摄像的总角度的景别
C:大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景
D:全景画面表现整个人物形貌
下列选项中，既是描述运动状态的变量，也是动态剪辑要素的有（）.
A:速度
B:方向
C:动势
D:时间
若需要表现拍摄物体表面质感，则选用的光线是（）.
A:顺光
B:散射光
C:轮廓光
D:侧逆光
光线照度主要取决于（）.
A:光源的发光强度
B:光源与被照物体的距离
C:光线的入射角度
D:灯泡的大小
电视教材分镜头稿本就是依据文字稿本划分出一个个可供拍摄的镜头，然后将分镜头的内容写在专用的表格上，成为可供拍摄、录制的稿本，内容包括（）.
A:将文字稿本的画面内容加工成的一个个具体形象的、可供拍摄的画面镜头
B:排列组成镜头组，并说明组接的技巧
C:相应镜头组的解说词
D:相应镜头组或段落的音乐或音响效果
在摄影与摄像中常用哪两种光源（）.
A:灯光
B:自然光
C:人造光
D:日光
想要取得前后都清晰的大景深效果应选（）.
A:大光圈
B:小光圈
C:广角镜头
D:长焦镜头
陪体在电视画面中有（）作用。
A:对主体起到补充说明的作用
B:渲染、烘托画面的主体形象
C:均衡构图
D:美化画面
电视作品中的语言声包括（）。
A:对白
B:同期声
C:音乐
D:解说词
话筒的方向性表示话筒对不同方向声波的灵敏度。话筒按方向性可分为（）.
A:全向话筒
B:心形话筒
C:锥形话筒
D:8字形话筒
EIT表的作用是：（）。
A:提供节目搜索和软件更新及频点调制等信息
B:提供节目名称、节目排序、节目介绍
C:提供现在播出和下一条将要播出的节目
D:对各个节目进行分类
被称为“电影美学的出现”的是（）.
A:蒙太奇的出现
B:长镜头的出现
C:电脑技术的出现
D:声音的出现
侧面角度拍摄的画面主要作用在于（）.
A:交代影片的整个环境
B:表现人或物体的动势
C:展现运动的特点
D:在拍摄人物中景或多人物画面中，适合表现人物间的感情交流
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