出自:文学

《诗经》全书收录了自（）至春秋中叶的作品。
A:夏朝
B:商朝
C:西周初年
D:东周初年
公安派核心口号的提出者是（）
A:袁宗道
B:谭元春
C:袁宏道
D:钟惺
下列关于红孩儿形象的描述，正确的是（）。
A:常剥削、讹诈掌管的土地
B:主动的看，主动的设置计策，去害取经人
C:桀骜不驯，不知悔改
D:以上都对
刘备要撤出西川的消息传到某人耳里，某人赶快写信给刘备，他说大事即将成功，你怎么能离开呢。这个写信的人是谁。
由叙事文学研究开始转向文学的社会文化背景研究的是（）
A:俄国形式主义
B:英美新批评派
C:法国结构主义
D:西方马克思主义
饮食民俗
（）康熙十八年，《聊斋志异》初步结集，做为好友的张笃庆也题词二首庆贺，但其中还是有哪两句流露出对蒲松龄“不务正业”的感慨？
A:此后还期俱努力，聊斋且莫竟谈定
B:谈空误入夷坚志，说鬼时参猛虎行
C:君自闲人堪说鬼，季龙欧鸟日相依
D:谈空谈鬼计尚违，惊人遥念谢玄晖
简析别里科夫的形象及其社会意义。
请简述中国古代小说的起源？
十八回“拔矢啖睛”的是谁？当时情形怎样？
“建安七子”中，以书檄擅名当时的是（）。
A:刘桢、阮瑀
B:刘桢、徐干
审美价值有哪些特征？
（）段誉地道里吸了众人的内力后，为何当时没有表现症状出来？
A:当时段誉的思想主要集中在各人身上
B:当时段誉的膻中穴内尚能容纳众人的内力
C:段誉回来在睡梦中真气走向紊乱，无法自制
D:段誉回来练了遍凌波微步后，真气失控
1943年是张爱玲奇迹崛起于上海文坛的一年创作了后来结集为（）的一系列小说，这些小说包括《沉香屑》、《茉莉花片》、《倾城之恋》、《金锁记》、《琉璃瓦》等，张爱玲也从此一举成名。
《兄妹开荒》的艺术形式是（）。
王夫之的“法治”观中的民主因素是如何表现的？
孩子曼诺林先是为老人的遭遇哭泣，然后给他送来（），他表示无论父母怎么反对，他也要跟老头儿一起打鱼。
“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山”是（）的诗句。
童话的表现手法很多，如《皇帝的新装》就是用拟人的手法来讽刺皇帝和群臣的愚蠢。
“中国古代散文”是现代人使用的概念，（）首次提出了这个概念。
A:周作人
B:郁达夫
C:刘半农
D:胡适
状态形容词不受程度副词修饰，因为它们本身带有某些程度意义。
《汉书·艺文志》
文艺界反右斗争
春秋战国（）的创立，是中国古代教育中划时代的革命，它对于我国古代教育的发展具有十分重要的意义。
A:官学
B:私学
C:大学
D:小学
在西方文论中最早提出“艺术模仿自然”的提法的是（）。
A:赫拉克利特
B:亚里士多德
C:柏拉图
D:德谟克利特
学术界对《在酒楼上》的潜在作者、叙述者与人物的关系，主要两种分析： ①、认为吕纬甫是鲁迅投射了反思和批判目光的人物，而小说叙述者“我”则更多地代表了鲁迅的立场，“我”对吕纬甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的颓废状态采取的是审视和批判的态度。而吕纬甫也在见证着自己当年的革命热情的同路人——叙述者“我”的面前表现出一种自省的心态。从这个意义看，鲁迅在小说中坚持的是五四式的启蒙主义话语，吕纬甫的声音是作者力图压抑甚摆脱的声音。 ②、“吕纬甫身上是有鲁迅的影子的，吕纬甫的声音可能比小说叙述者‘我’更代表鲁迅心灵深处的声音”，“小说中的‘我’不仅是吕纬甫故事的倾听者，同时也更是一个审视者，吕纬甫一遍又一遍的自我嘲讽、自我申辩、自我否定，正因为他一直感受着‘我’的潜在的审视的目光。从而‘我’与吕纬甫之间呈现为一种内在的对话关系，这可以看作是作者两种声音的外化。‘我’与吕纬甫的辩难，正是作者内在的两种声音在冲突，在对话，在争辩，最终很难说哪一种是主导性的声音。” 鲁迅《在酒楼上》 细读小说文本，做出你的分析。
明末冯梦龙编创的“三言”指：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》。
（）说“辞、达而已矣”，早已是语言学批评的一种滥觞。
试谈苏轼词对后世词创作的影响。
分析下列单位，将他们分别归入词和短语，并简要说明理由.老鹰－老照片；木头－撞头；甘苦－雨雪；白菜-白布；雪白-雪堆
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