出自:00814《中国古代文论选读》

梁启超在其前期诗论著作中，主张将（）、（）、（）与传统诗歌的旧风格相结合。
“辞达”说与“文质”说
刘熙载的《艺概》包括《（）》、《（）》、《（）》、《词曲概》、《书概》、《经义概》六个部分，以文学评论为主。
“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而言于外。”这段诗论出自（）。
A:《论衡·艺增》
B:《孟子》
C:《史记·屈原列传》
D:《毛诗大序》
近代元好问的诗歌主张有哪些？
教材认为：刘勰在《体性》篇中明确指出文学作品的风格是直接体现作家的才性，也就是： 才（）、 气（）、 学（）、 习（）的特点的。刘勰将学、习放在先天的才、气之上，这比曹丕强调先天进步了。
六义说
简述钟嵘《诗品》关于感情论的论述。
指出下面这段话的出处（作者及篇名），简述其要义并谈谈你对这段话的理解。  论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定知非诗人。诗画本一律，天工与清新。边鸾雀写生，赵昌花传神。
情景是谢榛诗论讨论的中心问题之一，他说：（）乃模写之具。（《四溟诗话》卷四）又说：作诗本乎情景，孤不自成，两不相背。
试述王国维“境界说”的主要内容。 
试述严羽“以禅入诗”“羚羊挂角，无迹可求”的观点
以下属于魏晋时期文论著作的是（）。
A:《毛诗序》
B:《文赋》
C:《文心雕龙》
D:《典论·论文》
E:《与元九书》
诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。（《毛诗大序》语）这段文字说明了《毛诗大序》的哪些文学理论批评观点？
剖析《文心雕龙•原道》篇关于文与道的论述。
李渔认为戏曲创作要立主脑，他的所谓主脑是指一部戏曲的（）
A:主要人物和中心情节
B:所表达的作者的爱憎感情
C:构思和布局
D:情节所反映的主题思想
严羽强调学诗要以（）为主，就是说诗人要有高度的审美判断力。
张炎在《词源》里，首先确立了“雅正”的审美标准；其次，他又提出了“（）”的审美要求，第三，他还提出了“（）”的审美要求。
李渔认为戏曲创作要立主脑。所谓主脑，是指一部戏曲的主要（）和中心（）。他说：此一人一事，即作传奇之主脑也。
教材认为：从陆机对诗、赋创作缘情和体物的论述中，可以看出他对文学艺术的两个重要特征：（）和（），有了深刻的认识。
（梁启超的）小说界革命
“独抒性灵，不拘格套”诗论观点的提出者是（）。
A:袁宗道
B:李贽
C:袁宏道
D:袁中道
孔子主张“诗可以怨”，请指出：什么是“诗可以怨”？它对我国古代诗歌创作产生过什么样的积极影响？
陆机《文赋》说：其会意也尚巧，其遗言也贵妍。暨音声之迭代，若五色之相宣。这里的会意是指（）
A:具体构思
B:文章立意
C:领会文章主题
D:汇合多重镜像
试述王充对于文章和学术著作“真美”的推崇。
司空图的“韵味”说，从理论渊源上看，是本于（）
A:曹丕《典论·论文》的“诗赋欲丽”说
B:陆机《文赋》的“诗缘情而绮靡”说
C:钟嵘《诗品》的“滋味”说
D:《庄子》的“得意而忘言”说
试述孔子论述文艺内容与形式的关系。
“独抒性灵、不拘格套”的提出者是（）。
A:袁宗道
B:袁宏道
C:袁中道
D:李贽
简述“兴于诗、立于礼、成于乐”
教材认为：孟子的‚我知言，我善养吾浩然之气。中的，“养气”，当是指作家应该（）
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