出自:00745《中国画论》

绘画要墨法分明，提出墨法有浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨等七种墨法的是（）。
A:黄宾虹
B:潘天寿
C:徐悲鸿
D:张大千
近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为（）。”
A:惑众
B:下能
C:欺世
D:无法
张彦远在谈“画体”时又立下了（）、神、妙、精、（）五等。
中国第一篇正式的山水画论是（）。
A:《图画见闻录》
B:王微《叙画》
C:《林泉高致》
D:《笔法记》
魏晋南北朝时期的王微的山水画论著作是（）。
近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在（），太似为媚俗，不似为欺世。”
A:巧与不巧之间
B:具象与抽象之间
C:浓与淡之间
D:似与不似之间
唐代著名美术理论家（）在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。
A:郭若虚
B:郭如虚
C:张彦远
D:张颜远
（）论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。
A:沈括
B:欧阳修
C:吴道子
D:苏轼
自山下仰望山巅谓之高远，自山前窥山后谓之（），自近山望远山谓之平远。
南宗画系宗主是（）。
A:苏轼
B:米芾
C:王维
D:董源
郭熙提出的“三远”论是：（）、（）、（）。
顾恺之在《（）》中提到了“迁想妙得”、“（）”的美学思想。
“笔墨当随时代。”是清四僧中（）的艺术主张。
荆浩在其山水画论中提出用笔有四势：筋、肉、（）、（）。
“师意不师迹”提出者是（）。
A:郑板桥
B:石涛
C:王时敏
D:张大千
近代大写意花鸟画家（）提出：“中西绘画要拉开距离。”
顾恺之提出“迁想妙得”思想的含义，是提倡画家与（）之间主与客的互相联系。
继谢赫后，南陈的姚最写了（），提出了前人所未提的“心师造化”论。
A:《古画品录》
B:《图画见闻志》
C:《画山水序》
D:《续画品录》
唐代画家在继承东晋以来的青绿山水画风格之外，又开创了水墨山水画，代表人物是（）、（）。
作画贵有古意论出自（）。
A:钱选
B:倪瓒
C:郭若虚
D:赵孟頫
东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、（）、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。
A:《图画见闻志》
B:《古画品录》
C:《论画》
D:《续论画》
《图画见闻志》是北宋理论家（）的代表著作。
苏轼论画不提六法、四格，而提出“（）”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。
A:知理
B:常理
C:尚意
D:尚品
《魏晋圣流画赞》出自（），这是中国最早的专门画论。
A:王微
B:顾恺之
C:蔡邕
D:谢赫
郑板桥说：“石涛和尚客吾扬州数十年，见其兰幅极妙，亦极好。学一半、（），未尝全学。”
“客有为齐王画者，齐王问曰：‘画孰最难者？’曰：‘犬马最难。’‘孰易者？’曰：‘鬼魅最易’。”此段话出自（），这是中国美术理论发展过程中最早提出的关于（）的问题。
“学一半，撇一半”出自（）。
A:黄宾虹
B:石涛
C:齐白石
D:郑燮
顾恺之在《论画》中提到了“迁想妙得”、“（）”的美学思想。
《左传》中记载的“铸鼎象物，百物而为之备，（）”。阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。
A:存形莫善于画
B:则解衣般礴
C:美而不可悦
D:使民知神奸
明万历年间，莫是龙、（）、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。
A:王安道
B:董其昌
C:徐渭
D:文征明
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