出自:陶瓷装饰工

明代青花装饰，从艺术风格看，下列哪项的描述是正确的（）。
A:宣德的“浓”，成化的“淡”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、万历的“紫”。
B:宣德的“淡”，成化的“浓”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、万历的“紫”。
C:宣德的“浓”，成化的“淡”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、万历的“暗”。
D:宣德的“淡”，成化的“浓”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、万历的“暗”。
积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。
A:淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系
B:淡墨与浓墨的渐进关系
C:淡墨与浓墨使用的偶然关系
D:淡漠与浓墨的复合关系
青花绘制过程中，（）的工序叫“升图”。
A:把黄篾灰描绘的图样拓印在绵纸上
B:用淡黄篾水在坯胎上勾绘大体轮廓
C:根据设计图，在坯胎上进行临摹起稿
D:在坯胎上描绘一个单元纹饰
印章的形状不包括下面哪一项（）。
A:十边形
B:圆形
C:方形
D:长方形
下列哪项不是战国时期彩绘陶常见的装饰纹样（）。
A:几何纹
B:夔纹
C:云纹
D:花瓣纹
陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。
A:传统绘画是在纸上调色，而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用
B:着色载体不同
C:色彩用料不同
D:与笔墨有很大关系
（）始于康熙，至雍正时期最为发达。
A:五彩
B:粉彩
C:新彩
D:古彩
下面关于釉料的使用方法表达正确的一项是（）。
A:黄色和黑色混合使用
B:黄色与黑色不能混合使用
C:中国画的特性是先蘸浓墨
D:中国画的特性是先蘸淡墨
强化注浆方法有（）、（）、离心注浆和成组注浆、热浆注浆。
青花所呈现的兰色并非氧化钴单一的呈色效果，而是由钴﹑铁﹑锰等所产生的混合色调.
中国画中的线要求书写性，下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）。
A:细而不弱
B:对称整齐
C:线条工整
D:粗细均匀
题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。
A:毛笔吸水性强
B:保证墨有较好的渗透性
C:书写更顺畅
D:字头更秀美
彩陶最早在河南渑迟仰韶村发现，所以“彩陶文化”也称为“（）”。
A:大汶口文化
B:龙山文化
C:河姆渡文化
D:仰韶文化
釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。
A:泼墨画
B:写意画
C:山水画
D:水墨画
在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。
A:使釉料更加均匀
B:更容易着色
C:使绘画出来的效果更有立体感
D:无特殊作用
新彩是由古彩发展起来的。
剔花出现于五代晚期至北宋早期的磁州窑，具有相当浓厚的北方文化特色.
陶瓷裂纹的形成是由于胎与釉的膨胀系数不匹配产生的。
釉的色彩来自于基础釉中加入（）的发色作用的。
A:氧化铜
B:锡
C:氧化金属
D:黏土矿物
水纹的正确画法是下面哪一项（）。
A:从淡到浓
B:从浓到淡
C:从大到小
D:从小到大
从陶瓷的釉上装饰上分类，“潮彩”应归为（）.
A:粉彩
B:古彩
C:新彩
D:广彩
总线收缩率
控制好图纸的（）度是拓印与拍图的关键.
A:厚薄
B:干湿
C:干
D:湿
（）指黏土同适量的水混合后形成泥团，塑造时，在手与工具的作用下产生变形但不裂变，外力消除后，仍维持原状。
A:可塑性
B:收缩性
C:结合性
D:烧结性
下面哪一项是中国画的用墨方法（）。
A:墨汁稀释
B:笔墨成章
C:落墨成诗
D:落笔成趣
彩绘前调制青花料，加入（）可避免纹饰在彩绘过程中受到磨损。
A:清水
B:茶叶水
C:胶水
D:黄篾水
中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。
A:起
B:承
C:转
D:联结
哥釉瓷的重要特征是（）.
A:天青釉
B:白釉
C:开片釉
D:窑变釉
泥浆触变性
下面关于印描述不正确的一项是（）。
A:一种记号
B:一种技巧
C:一个画家的符号
D:画面的一个有机组成部分
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