出自:00814《中国古代文论选读》

试述“造境与写镜”及三种境界的观点
试述艺术构思能力的培养
金圣叹说：圣人之作书也以（），古人之作书也以（）。这其实是把作家从道德家中分离了出来。
在《词源》中，张炎首先确立了（）的审美标准；其次，他又提出了（）的审美要求，第三，他还提出了（）的审美要求。
陆机的（）在中国文学批评史上第一篇完整而系统的文学理论作品。
严羽认为：“诗之极致有一：曰（）。”
试述张戒诗歌创作要清高古朴自然，不应以雕琢之工的观点
试述《诗品序》中的“物感说”的特点。
“太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐、五代，惟趋婉丽，至东坡始能复古。后世论词者，或转已东坡为变调，不知晚唐、五代乃变调也。”这段词论出自（）。 
A:王国维的《人间词话》
B:刘熙载的《艺概·词曲概》
C:张炎的《词源》
D:李清照的《论词》
论述曹丕文气说的理论内涵及历史价值。
陆机所谓“精骛八极，心游万仞”主要说的是（）。
A:直觉
B:情感
C:构思
D:想象
明代公安派以公安人三袁为代表，其中（）是公安派的中坚。他提出了（），不拘格套的口号。
“讽谏”说
古人云：形在江海之上，心存魏阙之下；神思之谓也。文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄然动容，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声，眉睫之前，卷舒风云之色；其思理之致乎。这段话是什么意思？包含了怎样的文学理论内涵？
中国古代文学创作与理论偏于浪漫主义、象征主义，这是受到（）
故诗有三义焉：一曰兴，二曰比，三曰赋。文已尽而意有余，兴也；因物喻志，比也；直书其事，寓言写物，赋也。宏斯三义，酌而用之，干之以风力，润之以丹彩，使味之者无极，闻之者动心，是诗之至也。若专用比兴，患在意深，意深则词踬。若但用赋体，患在意浮，意浮则文散，嬉成流移，文无止泊，有芜漫之累矣。

第1题，共2个问题
(简答题)这段文字出于哪篇作品？

第2题，共2个问题
(简答题)这段文字说明了钟嵘哪些诗学观点？试略加分析。
《典论.论文》中表现了曹丕哪些文学见解？
王充“疾虚妄”精神对于其文学观念有什么影响？
试分析孔子文艺思想的审美特征。
简述荀子的文论思想
诗人之境与常人之境
《毛诗大序》论述的主要观点？
简述内容和形式的关系
试述陆机论述了文学的社会作用
结合文学史知识，谈谈你对李清照批评柳永词虽协音律而词语尘下的理解和意见。
《水浒传》写一百八个人性格，真是一百八样。若别一部书，任他写一千个人，也只是一样，便只写得两个人，也只是一样。这段文字是指出，《水浒传》的人物性格（）
A:有共性和典型性
B:分散而不够集中
C:有鲜明的个性
D:有典型性但缺乏共性
王夫之对诗可以兴、观、群、怨的理论有什么新发展？
对于文学作品的艺术美，陆机提出了应、和、悲、雅、艳的五条标准。这五条标准都是用音乐来比喻，其中的悲是指（）
A:文章要充分运用比兴手法，引起声音悲壮的艺术效果
B:文学作品要有悲天悯人的同情心
C:文学创作要能充分体现鲜明的爱憎感情，能真正感动人
D:文学作品要引起读者的感动，必须描写悲剧性的题材内容
具有神韵的诗歌境界的审美特征时（）
A:比和兴
B:情和景
C:清和远
D:善和美
直寻
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