出自:四川农业大学中国文学批评史

孔子的文艺观主要见诸（）。?
A. 《论语》
B. 《乐记》
C. 《春秋》
D. 《诗经》
孔子对《韶》乐的评价是（）。?
A. “尽美矣，未尽善也”
B. “乐而不淫，哀而不伤”
C. “未尽美也，亦未尽善也”
D. “尽美矣，又尽善也”?
庄子的“得意而忘言”说对古代文学理论的影响，主要是形成了中国古代文论中注重（）。?
A. 言意并重的传统
B. “意在言外”的传统
C. “神在形外”的传统
D. 形神并重的传统?
“兴于诗，立于礼，成于乐”的提出者是（ ）
A. 孔子
B. 孟子
C. 老子
D. 荀子
孔子所代表的儒家文艺观，大体表现在以 （ ） 。
A. “兴观群怨”为核心的批评观
B. “诗教”为核心的文艺观及其对《诗经》的批评
C. “尽善尽美”为核心的美学观
D. “思无邪”为核心的文艺批评标准
朱熹《论语章句集注》对孔子“诗可以兴”中的“兴”的解释是 ()。
A. 和而不流
B. 引譬连类
C. 感发志意
D. 考见得失
“子曰：‘诗三百，一言以蔽之，曰 （） 。’”
A. “乐而不淫，哀而不伤”
B. “可以兴、观、群、怨”
C. “思无邪”
D. “辞达而已矣”
孟子“以意逆志”的“意”，从他的思想体系以及他的说诗的状况来看，乃是指 （） 。
A. 读者之意
B. 作品之意
C. 作者之意
D. 古人之意
孟子在《万章下》中说：“颂其诗，读其书，不知其人，可乎？是以论其世也。是尚友也。”这里的“其人”应当是指( ) 。
A. 古人
B. 今人
C. 读者
D. 作者
孟子的“我知言，我善养吾浩然之气”中的“养气”，当是指作家应该 ( ) 。
A. 静心养气，达到“虚静”、“物化”的精神状态
B. 通过修炼，培植自己的阳刚之气
C. 通过修炼，达到阴阳二气和谐一致
D. 从人格修养入手，培养自己高尚的精神品格
《庄子》文艺美学思想之核心，教材认为是 () 。
A. “得意忘言”和“言不尽意”
B. “虚静”和“物化”
C. 仁政和人性论
D. 崇尚自然，反对人为
教材指出，《庄子》“得意忘言”和“言不尽意”说主要是指() 。
A. 读者懂得作品主题思想即可，不必欣赏语言
B. 文学作品要含蓄，有回味，追求“味外之旨”
C. 文学作品只要思想正确，不必追求语言美
D. 读者只须了解文学作品的思想内容，语言并不重要
古代文学创作与理论偏于浪漫主义，象征主义，这是受到( ) 。
A. “论语”“诗可以兴”、“可以怨”观点的影响
B. 《庄子》思想较深的影响
C. 《孟子》“知言养气”说的影响
D. 孔子“思无邪”说的影响
“其文约，其辞微，其志洁，其行廉，其称文小而其指极大，举类迩而见义远。”这段话评价的是（）。?
A. 《史记》
B. 《诗经?小雅》
C. 《楚辞?天问》
D. 《离骚》?
“文由胸中出，心以文为表”这两句话出自（）。?
A. 司马迁的《报任安书》
B. 司马迁的《史记?屈原诗》
C. 王充的《论衡?超奇》
D. 《毛诗大序》?
诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫”出自（ ）
A. 《两都赋序》
B. 《法言》
C. 《西京杂记》
D. 《文赋》
提出“诗缘情而绮靡”的文论家是（ ）
A. 曹丕
B. 陆机
C. 刘勰
D. 钟嵘
最早运用“风骨”概念评论文学的人是（ ）
A. 陆机
B. 刘勰
C. 萧子显
D. 萧纲
司马迁在《报任安书》中根据历史上许多伟人的事迹，概括出（） 。
A. “疾虚妄”说
B. “发愤著书”说
C. “养气”说
D. “讽谏”说
从《史记》对汉高祖和汉武帝的记述，我们可以清楚地看到司马迁的( ) 。
A. “究天人之际”的精神
B. “发愤著书”的精神
C. “实录”精神
D. “主文而谲谏”精神
“《国风》好色而不淫，《小雅》怨诽而不乱。若《离骚》者，可谓兼之矣。”据教材注释是出自( )。
A. 司马迁《史记·屈原列传》
B. 《毛诗大序》
C. 刘安《离骚传》
D. 司马迁《报任安书》
教材指出：《毛诗大序》认为诗歌创作要合乎“发乎情，止乎礼义”的原则，而在揭露和批判现实黑暗方面，又必须( )。
A. “怨而怒”
B. “主文而谲谏”
C. “劝百而讽一”
D. “风以动之，教以化之”
“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言。”这几句论述出自于 。
A. 《毛诗大序》
B. 《报任安书》
C. 《论衡·艺增》
D. 《史记·屈原列传》
王充在《论衡·佚文》里自述他写作《论衡》的主旨是 ( ) 。
A. “讽谏”
B. “疾虚妄”
C. “文为世用”
D. “知人论世”
最早批评“文人相轻，自古而然”的古代文论家是( )。
A. 曹丕
B. 钟嵘
C. 刘勰
D. 陆机
提出“诗赋欲丽”观点的魏晋南北朝文学理论批评专著是 ) 。
A. 钟嵘《诗品》
B. 刘勰《文心雕龙》
C. 陆机《文赋》
D. 曹丕《典论·论文》
认为“文以气为主”，因而提出了“文气”说的古代文论作品是 ( ) 。
A. 《文心雕龙·体性》
B. 《典论·论文》
C. 《诗品序》
D. 《文赋》
曹丕提出的“文以气为主”中的“气”是指 ( )。
A. 作家在禀性、气度、感情等方面的特点所构成的一种特殊精神状态在文章中的体现
B. 作家为了写出优秀的作品，而加强自己的修养所培养形成的高尚的精神品格之美
C. 一个作家在文章中所特有的阳刚之气
D. 一个作家的作品所特有的气势
在文体论上把文章分为“四科”八体和十类的古代文论家分别是（）。
A. 曹丕和钟嵘
B. 陆机和刘勰
C. 曹丕和陆机
D. 钟嵘和刘勰
提出“诗缘情而绮靡”说的是 ()。
A. 《文心雕龙·神思》
B. 《典论·论文》
C. 《诗品序》
D. 《文赋》
《文赋》探讨的重点问题是如何 ( ) 。
A. 进行艺术构思
B. 确立中心思想
C. 铸造文章语言
D. 驰骋艺术想象
陆机《文赋》说，“其会意也尚巧，其遣言贵妍。暨音声之迭代，若五色之相宜。”教材认为：这里的“会意”是指( ) 。
A. 具体构思
B. 文章立意
C. 领会文章主题
D. 汇合多重境象
刘勰对文学本质的看法，集中表现在《文心雕龙·原道》篇里。教材指出：刘勰认为文学的本质是 ( c ) 。
A. 反映社会生活
B. 反映人类的英雄气概
C. 道是其内容，文是其表现形式
D. 美是根本的，朴素是首要
教材认为刘勰提出“体性”概念，讲的是() 。
A. 文章体裁与文学性质的一致性
B. 文学作品体裁风格与作家才性之间的关系
C. 创作时要体会各种文学体裁的性质
D. 在文学鉴赏中，读者要领会不同文学体裁的特性
教材认为：钟嵘文学思想的核心是( ) 。
A. 直寻
B. 诗赋欲丽
C. 诗缘情而绮靡
D. “滋味”说
王国维的文学思想除了受到中国古代传统的文学思想影响外，还受到西方哲学家、美学家 ( b ) 。
A. 克罗齐的影响
B. 康德、叔本华的影响
C. 卢梭、狄德罗的影响
D. 培根、休谟的影响
钟嵘在《诗品序》里提出“滋味”说，而要创造出作品中深厚的滋味，钟嵘认为关键在于( ) 。
A. 如何运用新兴的五言诗的形式来写作
B. 如何学习并灵活运用《诗经》和《楚辞》的语言形式来写作
C. 如何综合运用赋、比、兴的方法来写作
D. 如何吸收并运用四言诗“文约意广”的经验来写作
在中国古代文学批评家中最早提出以“滋味”论诗的是 () 。
A. 庄子
B. 钟嵘
C. 孟子
D. 刘勰
在中国文论史上，首次提出“兴象”这一概念的人是（b ）
A. 陈子昂
B. 殷璠
C. 刘禹锡
D. 司空图
陈子昂在《修竹篇序》提出了() 。
A. “兴寄”和“风骨”说
B. “美刺”、“讽谏”说
C. “为时”、“为事而作”说
D. “意境深远”说
孔子的文艺观主要见诸（?? ）。
A. 《论语》
B. 《乐记》
C. 《春秋》
D. 《诗经》
庄子的哲学中可以看成是一种审美态度的是（?? ）
A. 自然朴素
B. 得意忘言
C. 心斋、坐忘
D. 观生、观民
朱熹《论语章句集注》对孔子“诗可以兴”中的“兴”的解释是 (??? )。
A. 和而不流
B. 引譬连类
C. 感发志意
D. 考见得失
最早指出“文人相轻，自古而然”这一看法的古代文论家是（　　）
A. 陆机
B. 刘勰
C. 钟嵘
D. 曹丕
"诗人之赋丽以则，词人之赋丽以淫"，是（? ）关于辞赋的观点。
A. 司马迁
B. 扬雄
C. 班固
D. 刘安
“子曰：‘诗三百，一言以蔽之，曰 （? ）? 。’”
A. “乐而不淫，哀而不伤”
B. “可以兴、观、群、怨”
C. “思无邪”
D. “辞达而已矣”
钟嵘的论诗著作是（　）
A. 《诗式》
B. 《二十四诗品》
C. 《诗品》
D. 《诗归》
孟子“以意逆志”的“意”，从他的思想体系以及他的说诗的状况来看，乃是指 （?? ）? 。
A. 读者之意
B. 作品之意
C. 作者之意
D. 古人之意
《庄子》“得意忘言”和“言不尽意”说主要是指(??? )? 。
A. 读者懂得作品主题思想即可，不必欣赏语言
B. 文学作品要含蓄，有回味，追求“味外之旨”
C. 文学作品只要思想正确，不必追求语言美
D. 读者只须了解文学作品的思想内容，语言并不重要
文由胸中出，心以文为表”这两句话出自（??? ）。
A. 司马迁的《报任安书》
B. 司马迁的《史记?屈原诗》
C. 王充的《论衡?超奇》
D. 《毛诗大序》
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