出自:安阳师范大学-写意花鸟

( )法是用墨色双勾出被描绘对象的结构.然后再染色. A.飞墨法 B.双勾法 C.入墨法 D.飞色法
( )是工笔画着色技法中一种重要方法。 A.分染 B.墨染 C.单采 D.墨色
（ ）是我国花鸟画的繁荣时期。 A.隋代 B.唐代 C.五代 D.宋代
.”君形”及”谨毛失貌”出自 A.《韩非子》 B.《庄子》 C.《左传》 D.《淮南子》
.”胸无成竹”提出者是 A.石涛 B.文同 C.郑燮 D.倪瓒
.绘画要墨法分明，提出墨法有浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨等七种墨法的是 A.黄宾虹 B.潘天寿 C.徐悲鸿 D.张大千
______的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。 A.宗炳 B.张墨 C.谢赫 D.王微
_____代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。 A.宋 B.元 C.明 D.清
_____论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维 的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。 A.沈括 B.欧阳修 C.吴道子 D.苏轼
_____中记载的“““铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社 会作用，这是中国绘画理论最早的功能说 A.《左传》 B.《史记》 C.《庄子》 D.《淮南子》
___画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜 其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。 A.明末年 B.清中期 C.清初 D.明中期
“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画 家______所提出。 A.恽南田 B.朱耷 C.石涛 D.金农
“不求形似求生韵，根拔皆吾五指栽”是明代画家 _________ 的题画诗。 A.?陈淳 B.沈周 C.徐渭 D.王履
师意不师迹”提出者是 A.郑板桥 B.石涛 C.王时敏 D.张大千
“宣物莫大于言，存形莫善于画”是魏晋南北朝时期________对绘画特点的认识。 A.陆机 B.顾恺之 C.谢赫 D.姚最
“学一半，撇一半”出自 A..黄宾虹 B.石涛 C.齐白石 D.郑燮
“谚云：‘黄家______，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于 手也。。。”，其中黄家指的是黄筌 A.高古 B.秀丽 C.富贵 D.亮丽
“谚云：‘黄家富贵，徐熙______’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手 也。。。”，其中黄家指的是黄筌 A.古朴 B.野逸 C.空灵 D.雅致
“谚云：‘黄家富贵，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。。。”，其中黄家指的 A.黄修复 B.黄道周 C.黄庭坚 D.黄筌
“作画妙在似与不似之间”提出者是 A.吴昌硕 B.高奇峰 C.齐白石 D.林风眠
”成竹于胸”出自 A.《画楷序》 B.《竹懒论画》 C.《林泉高致》 D.《竹谱》
”若要笑，眉弯嘴挠。若要哭，眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结 A.《画断》 B.《画论》 C.《历代名画记》 D.《世说新语》
”庶免马首之络”出自明代画家 A.董其昌 B.王履 C.王维 D.徐渭
”自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是 A.张彦远 B.董其昌 C.莫是龙 D.陈继儒
〈千里江山图〉的作者是北宋的 A.郭熙 B.展子虔 C.王希孟 D.倪瓒
《笔法记》的作者是五代山水画家 A.徐熙 B.?郭熙 C.荆浩 D.范宽
《鸟石图》的作者是 A.徐渭 B.八大山人 C.高奇峰 D.齐白石
《魏晋圣流画赞》出自( )，这是中国最早的专门画论。 A.王微 B.顾恺之 C.蔡邕 D.谢赫
《写生珍禽图》用的是 A.单勾法 B.写意法 C.双勾法 D.填色法
《游春图》的作者是隋代的 A.郭熙 B.展子虔 C.王希孟 D.倪瓒
《杂花图卷.葡萄图》的作者是 A.徐渭 B.八大山人 C.高奇峰 D.齐白石
《早春图》取用（ ）透视方法构图取景 A.平行 B.平远 C.高远 D.深远
《左传》中记载的“““铸鼎象物，百物而为之备，______”。阐明了青铜器图纹的社会 作用，这是中国绘画理论最早的功能说 A.存形莫善于画 B.则解衣般礴 C.美而不可悦 D.使民知神奸
《左传》中记载的“““铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理 A.?最早的品评说 B.最早的功能说 C.?最早的技法说 D.较早的功能说
<<万紫千红>>为多种( )花染色的示范。 A.黄色 B.紫色 C.红色 D.蓝色
标志着山水画成为独立画科并开始成熟起来的作品是 A.《早春图》 B.《溪山行旅图》 C.《千里江山图》 D.《游春图》
表现岩石坚硬质感的皴法是 A.斧劈皴 B.荷花皴 C.、披麻皴 D.荷叶皴
东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：______、《论画》、《画云台山记》， 这是中国最早的专门画论。 A.《述画论》 B.《魏晋胜流画赞》 C.《古画品录》 D.《图画见闻志》
东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、______、《画云台 山记》，这是中国最早的专门画论。 A.《图画见闻志》 B.《古画品录》 C.《论画》 D.《续论画》
东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、《论画》、 _________ ，这是中国最早的专门画论。 A.《画云台山记》 B.《林泉高致》 C.《古画品录》 D.《图画见闻录》
花卉与人物着染的主要不同点（ ）。 A.墨染 B.活色 C.色调 D.分染
画家 _________ 主张作画要中西结合，我们把他的理论称“中西绘画调和论”。 A.高剑父 B.林风眠 C.徐悲鸿 D.潘天寿
继谢赫后，南陈的______写了《续画品录》，提出了前人所未提的“心师造化”论。 A.宗炳 B.张文通 C.黄休复 D.姚最
] 继谢赫后，南陈的姚最写了______，提出了前人所未提的“心师造化”论。 A.《古画品录》 B.《图画见闻志》 C.《画山水序》 D.《续画品录》
继谢赫后，南陈的姚最写了《续画品录》，提出了前人所未提的“ _________ ”论 A.?心师造化 B.中得心源 C.书画同源 D.外师造化
将画竹过程分为”眼中之竹”、”胸中之竹”、”手中之竹”的画家是 A.文同 B.郑燮 C.苏轼 D.石涛
借用画画的故事讲道家“任自然，返质朴”的思想的理论出自 A..畅神 B.似与不似 C.心师造化 D.解衣般礴”
近代花鸟画家______先生曾讲：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。” A.潘天寿 B.吴昌硕 C.黄宾虹 D.齐白石
近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在______，太似为媚俗，不似为欺世。” A.巧与不巧之间 B.具象与抽象之间 C.浓与淡之间 D.似与不似之间
近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为 _________ 。 A.惑众 B.?下能 C.欺世 D.无法
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