中国当代文学专题

出自:中国当代文学专题

下列作品中，通过今昔宴会场景的比照，反映原国民党上层阶级撤退到台湾后的沧桑之感的是（　）。选项 A:《将军族》 B:《喜宴》 C:《游园惊梦》 D:《赴宴者》

张洁散文《拣麦穗》中“我”所怀念的人物是（　）。选项 A:杨三老汉 B:二姨 C:卖灶糖的老汉 D:大姐姐

迟子建小说《亲亲土豆》中，秦山夫妇的相濡以沫与日常生活的凡俗艰辛在作家的笔下所构成的关系是（　）。选项 A:象征暗示 B:对比反衬 C:辛辣讽刺 D:类比显现

“麦地诗人”指的是（　）。选项 A:绿原 B:西川 C:公刘 D:海子

冯骥才小说《髙女人和她的矮丈夫》以人物眼光为视角展开叙述，这一人物是（　）。选项 A:高女人 B:裁缝老婆 C:矮丈夫 D:裁缝

张贤亮小说《邢老汉和狗的故事》中，邢老汉是（　）。选项 A:机智快乐的农民 B:朴讷勤劳的农民 C:游手好闲的农民 D:不屈反抗的农民

海子在诗歌《麦地》中将“麦浪”喻为（　）。选项 A:天堂的桌子 B:—口井 C:大碗 D:金子

贾平凹散文《秦腔》通过描述八百里秦人自导、自演、自观、自评秦腔痴醉迷狂的传统风俗，所呈现出的秦川人的精神状态是（　）。选项 A:妄自尊大 B:妄自菲薄 C:开拓进取 D:自给自足

阿城小说《棋王》中，恪守祖训“为棋不为生”的人物是（　）。选项 A:老者 B:倪斌 C:捡烂纸的老头 D:王一生

下列作品中，淡化故事情节，采用散文笔调和诗歌意境营造手法的是（　）。选项 A:《喜宴》 B:《邢老汉和狗的故事》 C:《透明的红萝卜》 D:《受戒》

孙犁散文《黄鹂一病期琐事》所运用的主要表现手法是（　）。选项 A:对偶排比 B:托物言志 C:营造紧张的气氛 D:浪漫的想象

茹志鹃小说《百合花》的叙事线索是（　）。选项 A:借被子 B:插野菊花 C:放馒头 D:补军装

王蒙小说《组织部来了个年轻人》中性格复杂、充满矛盾的官僚主义者形象是（　）。选项 A:王清泉 B:韩常新 C:刘世吾 D:魏鹤鸣

琦君散文《髻》的叙述视角是（　）。选项 A:第一人称叙述 B:第二人称叙述 C:第三人称叙述 D:第一人称和第二人称混合叙述

王家新诗歌《日记》中，“另一个想象中的花园”里面的场景是（　）。选项 A:园丁用锄草机割着青草 B:他看到落伍的大雁、熄灭的火，庸才、静止的机器、未完成的画像 C:这是一片落叶飘零的树林，每一片叶子标记着一种欢喜 D:青草正吞没着白色的大理石卧雕

傅雷散文《致傅聪》第二封信主要谈论的问题是（　）。选项 A:恋爱观与婚姻观 B:恋爱观与金钱观 C:艺术观和人生观 D:金钱观与艺术观

王蒙小说《组织部来了个年轻人》中，以“就那么回事”为处世哲学的代表性人物是（　）。选项 A:林震 B:刘世吾 C:韩常新 D:王清泉

余光中以“笔如太阳之热，霜雪之贞。篇篇有寒梅之香，字字若璎珞敲冰”评价的台湾作家是（　）。选项 A:琦君 B:西西 C:陈映真 D:张晓风

公刘诗歌《哎，大森林——刻在烈士饮恨的洼地上》所歌颂的烈士是（　）。选项 A:林震 B:张志新 C:傅雷 D:小通讯员

陈翔鹤小说《广陵散》中，嵇康因纵情任性得罪的贵公子是（　）。选项 A:阮籍 B:钟会 C:山涛 D:吕安

下列作家中，认为艺术的最高境界是无技巧的是（　）。选项 A:张洁 B:傅雷 C:巴金 D:杨绛

郭路生诗歌《相信未来》使用的主要艺术手法是（　）。选项 A:反语和排比 B:对比和衬托 C:反复和反语 D:反复和排比

白先勇小说《游园惊梦》熔中国传统小说与西方现代主义小说艺术手段于一炉，刻画主人公的内心活动，其主要表现手法是（　）。选项 A:心理描写与意识流手法 B:对比手法与意识流手法 C:心理描写与象征手法 D:白描手法与意境营造手法

下列作品中，围绕“假结婚”事件展开故事，呼唤打破不同文化间的隔阂，实现真正相互沟通的短篇小说是（　）。选项 A:《与往事干杯》 B:《少女小渔》 C:《无处告别》 D:《小姨多鹤》

下列作品中，记述了钱钟书和杨绛“文革”期间被“改造”生活的一组散文是（　）。选项 A:《缘缘堂续笔》 B:《干校六记》 C:《洗澡》 D:《将饮茶》

周涛散文《巩乃斯的马》所呈现的意境是（　）。选项 A:含蓄内敛 B:沉郁气结 C:细腻秀丽 D:阔大雄壮

下列作品中，以诗入剧，唱词优美，熔壮美、优美于一炉的当代戏剧是（　）。选项 A:《窦娥冤》 B:《关汉卿》 C:《茶馆》 D:《陈毅市长》

贾平凹的散文《秦腔》中，“和西凤白酒、长线辣子、大叶卷烟、羊肉泡馍一样成为生命的五大要素”的是（　）。选项 A:烧鸡 B:油茶 C:秦腔 D:麻花

在铁凝的下列小说中，把生活场景和自然景物诗化，创造空灵蕴藉艺术境界的短篇小说是（　）。选项 A:《无雨之城》 B:《哦，香雪》 C:《没有纽扣的红衬衫》 D:《笨花》

“我眯着眼——因为不能习惯光亮，/也不能习惯你母亲般温存的眼睛。”这句诗出自（　）。选项 A:《有的人》 B:《红玉米》 C:《有赠》 D:《长恨歌》

陈染小说《空的窗》中，“我”和退休老人的故事相互交织、映衬，所构成的关系是（　）。选项 A:对比关系 B:主次关系 C:对话关系 D:递进关系

冯骥才小说《高女人和她的矮丈夫》的故事背景是（　）。选项 A:“文革”时期 B:建国初期 C:改革开放初期 D:大跃进时期

北岛诗歌《回答》震撼人心的艺术力量，首先来自（　）。选项 A:深刻的理性思辨 B:对亲情与死亡的深沉探索 C:彻底否定未来的虚无感 D:对爱情、友谊和理想的反思

张学东小说《送一个人上路》中讲述故事的人是（　）。选项 A:童年的“我” B:“我”的祖父 C:韩老七 D:“我”的父亲

下列属于傅雷的代表性译著是（　）。选项 A:《战争与和平》 B:《玩偶之家》 C:《艰难时世》 D:《约翰．克里斯多夫》

舒婷诗歌《双桅船》中的“双桅”象征着（　）。选项 A:男性和女性 B:感性和理性 C:社会和家庭 D:爱情和事业

余光中诗歌《乡愁》中说“乡愁是一弯浅浅的海峡”，连起了“这头”和“那头”，“这头”和“那头”分别指的是（　）。选项 A:香港和大陆 B:大陆和香港 C:大陆和台湾 D:台湾和大陆

邵燕祥杂文《〈圣经〉拟作》对《圣经》的拟作方式是（　）。选项 A:隐喻式改写 B:重复式改写 C:缩写 D:扩写

阿城小说《棋王》中，表现王一生对理想境界执着追求的故事高潮是（　）。选项 A:连环大战 B:与脚卵对弈 C:钻研棋艺 D:参加地区象棋比赛

为准确呈现人物的精神世界，刘庆邦在小说《鞋》中所采用的表现手法是（　）。选项 A:内心独白手法 B:意识流手法 C:心理分析手法 D:诗化手法

下列作品中，着力描写了夕照旷野里的群马景观和疾风暴雨下万马奔腾壮阔图景的散文是（　）。选项 A:《马桥词典》 B:《巩乃斯的马》 C:《融入野地》 D:《致西绪福斯》

杨绛散文《学圃记闲》叙述的主要特点是（　）。选项 A:记叙平实 B:夹叙夹议 C:借景抒情

《乡愁》把乡愁比喻成一张船票，诗中用来修饰船票的词语是（　）。选项 A:“小小的” B:“窄窄的” C:“矮矮的” D:“浅浅的”

郭小川诗歌《望星空》用来展开神奇想象的背景是（　）。选项 A:星空和天安门广场 B:家乡和星空 C:大海和天安门广场 D:地球和银河

陈染小说《空的窗》中，摆脱了绝望，重拾生活信念的两个人物形象是（　）。选项 A:“我”和退休老人 B:退休老人和他的老伴 C:“我”和邮政局长 D:邮政局长和退休老人

曾卓诗歌《有赠》中的抒情主人公自喻为（　）。选项 A:生命的灯 B:从感情沙漠上来的旅客 C:窗前的光亮 D:彩云般的烈焰

“中国人有中国人的心态/中国人有中国人的耳朵”这些诗句出自（　）。选项 A:《麦地》 B:《红玉米》 C:《回答》 D:《就是那一只蟋蟀》

穆旦诗歌《智慧之歌》描述了三种“欢喜”，分别是“喧腾的友谊”“迷人的理想”和（　）。选项 A:幻想底尽头 B:青春的爱情 C:血的沸腾 D:无情的嘲弄

写大山、写树木、写小溪、写火车，充满了生命的灵性与诗情画意的短篇小说是（　）。选项 A:《少女小渔》 B:《哦，香雪》 C:《喜宴》 D:《残月》

邵燕祥杂文《和尚之喻》观察和批判世俗现实最主要的着眼点是（　）。选项 A:警句 B:古诗 C:民间谚语 D:民间故事