出自:视觉传达设计

( )法国最多产和最富创造力的著名招贴设计家、画家。 A、保尔﹒考林   B、彼得﹒贝伦斯   C、蒙克   D、简﹒卡鲁
( ）年，起源于德国柏林的“客观广告”，倡导用“简而又简”的表达方式来客观地陈述事实。 A、1905    B、1915   C、1910    D、1920
、（ ），俄国画家，至上主义创始人。 A、利西茨基  B、罗德钦柯  C、蒙克    D、马列维奇
（ ）兄弟，招贴作品中的逼真形象采用坐标方格和放大投影方法绘制，具有强烈的视觉效果。 A、凡﹒杜斯堡  B、罗德钦柯  C、史登伯格兄弟    D、马列维奇
20世纪初叶，荷兰画家、作家、设计师（ ）创立风格派并主编了《风格》杂志。 A、利西茨基   B、罗德钦柯   C、彼得﹒贝伦斯   D、凡﹒杜斯堡
（ ），奥裔美国设计师，包豪斯第一代学生，毕业后从事印刷设计教学和创作。 A、利西茨基  B、赫伯特﹒拜耶  C、彼得﹒贝伦斯  D、凡﹒杜斯堡
、（ ）是著名招贴设计家依﹒麦克耐特﹒考佛在1919年创作的作品。 A、《蒙娜丽莎》  B、《抽象速度》  C、《鸟的飞翔》  D、《行走的女人和狗》
1916年，（ ）产生于瑞士苏黎世并很快流行到欧洲各国。 A、未来主义   B、立体主义   C、现实主义   D、达达派
、1924年，法国作家（ ）在巴黎创立了超现实主义。 A、利西茨基  B、赫伯特﹒拜耶  C、安德烈﹒布勒东  D、凡﹒杜斯堡
（ ）的作品具有“魔幻写实主义”的特质，其怪诞的理论和独特的风格，使他成为另类的超现实主义画家。 A、马格里特  B、赫伯特﹒拜耶  C、安德烈﹒布勒东  D、凡﹒杜斯堡
以（ ）为代表的苏黎世学派，注重视觉设计元素的强度和明晰度，使之适合功能性传播的要求。 A、马格里特  B、赫伯特﹒拜耶  C、安德烈﹒布勒东  D、约瑟夫﹒穆勒﹒勃洛克曼
（ ），波兰卓有成就的设计家、教育家，招贴设计界的“领导”人物。 A、H﹒托马斯维奇  B、赫伯特﹒拜耶  C、安德烈﹒布勒东  D、西斯列维支
、魏斯﹒威尔逊是（ ）风格的创始者。 A、米兰   B、光效应   C、嬉皮士   D、波普艺术
、招贴广告简称招贴，也称海报、招贴画、宣传画等，属于平面设计范畴，因使用形式而得名，它采用（ ）表现广告主题，通过印刷粘贴于户内外的公共场所，引起大众注意，引导人们去进行有关的活动。
招贴分为（ ）文化招贴、商业招贴三大类。 
文艺、教育、新闻、出版、体育、旅游、戏剧、电影、展览、文物保护、科技成果等主题的招贴都可称之为（ ）。
（ ）往往比较直观，这种招贴的主体常常可以是“和平与反战”“生存环境与社会发展”“人口控制与计划生育”“守法与纳税”“戒烟与禁毒”等等这种招贴必须鲜明的通过画面传达招贴的主题。
（ ）是与企业的市场目标密切相关的，这类招贴由于在树立企业形象和扩大社会影响力方面有较大作用，所以被越来越多的商家用作敲开客户大门的敲门砖。
现存最早的印刷广告——北宋时期的（ ）的广告铜牌，中间为“玉兔捣药”商标和地址，内文、广告语融为一体，即有商标图形和店址，还有详细的广告文案；它一纸多用，既是传单、包装纸，又是印刷招贴，是一幅相当完整的古代平面广告设计作品。
、（ ）文字 、 色彩 构成招贴的三大元素。
直接或间接的在招贴中传递信息、表现创意的文字，统称为（ ）。
、（ ）是一种说明性的视觉符号，是介于文学和美术之间的视觉语言形式。
（ ）在招贴中属于衬托主体的颜色,主体色是画面的中心，设计者的所有想法和一切设计手段，包括色彩的运用，都应围绕这个中心进行运作,辅助色包括文字和必要的装饰纹样的用色，他们的用色必须以大方向为主，一切服从整体，服务于创意，注重合理性，切忌随意性。
招贴广告是指张贴在大木柱、或墙上、或车辆上的（ ）。
设计家福田繁维先生，主要研究（ ）和“错觉”在招贴图形中的作用。
、文艺、教育、新闻、出版、体育、旅游、戏剧、电影、展览、文物保护、科技成果等主题为（ ）。
、瑞士招贴的内格突出表现为注重（ ）在招贴中信息传达作用，并将字体通过延伸、并列、组合、波动来表现。
（ ）、图形、色彩构成招贴的三大要素
招贴设计的分类
1.招贴设计的构成要素有哪些？
图片是2016年中国好网民公益广告设计活动的获奖作品，以此唤起人们对污染互联网“精神雾霾”的思考和改变。请根据招贴设计的构成要素对本张招贴设计进行案例分析。
3.简要概述公益招贴表现的几种主题。
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