出自:四川农业大学中国文学批评史

中国古代文学批评往往用形象比喻，追求批评的（）
A. 思辨倾向
B. 诗化倾向
C. 客观倾向
D. 逻辑分析
李渔认为戏曲创作要“立主脑”，他的所谓“主脑”是指一部戏曲的 （）
A. 主要人物和中心情节
B. 所表达的作者的爱憎感情
C. 构思和布局
D. 情节所反映的主题思想
沈德潜在诗歌理论上提出了（）
A. “肌理”说
B. “性灵”说
C. “神韵”说
D. “格调”说
王国维的文学思想除了受到中国古代传统的文学思想影响外，还受到西方哲学家、美学家（）
A. 克罗齐的影响
B. 康德、叔本华的影响
C. 卢梭、狄德罗的影响
D. 培根、休谟的影响
“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”这段诗论出自（）
A. 严羽的《沧浪诗话》
B. 王夫之的《姜斋诗话》
C. 袁枚的《随园诗话》
D. 叶燮的《原诗》
王国维的词学理论的核心是（）
A. “境界”说
B. “神韵”说
C. “性灵”说
D. “格调”说
王国维代表性的文学理论批评著作是（）
A. 《宋元戏曲史》
B. 《人间词话》
C. 《惠风词话》
D. 《人间诗话》
刘熙载在文艺美学方面的代表作是 （）
A. 《诗概》
B. 《词曲概》
C. 《艺概》
D. 《文概》
被视为近代改良主义小说理论纲领、“小说界革命”宣言的是梁启超的（）
A. 《新小说》
B. 《译印政治小说序》
C. 《论小说与群治之关系》
D. 《告小说家》
韩愈的“不平则鸣”论，从实质上看是继承了（）
A. 《毛诗大序》“讽谏说”
B. 《论语》的“兴观群怨”说
C. 司马迁的“发愤著书”说
D. 王充的“疾虚妄”说
提出以禅喻诗的“妙悟”说的古代文论家是（）
A. 皎然
B. 司空图
C. 苏轼
D. 严羽
提出“《水浒》者，发愤之所作也”的著名观点的古代文论家是（）
A. 金圣叹
B. 袁宏道
C. 李贽
D. 李渔
从本质上讲，文学批评史是一种（ ）
A. 科学研究活动
B. 艺术审美活动
C. 创作实践活动
D. 社会交际活动
李渔的一部内容涉及戏曲、歌舞、建筑、园林、饮食等方面的著作是（）。
A. 《十二楼》
B. 《风筝误》
C. 《比目鱼》
D. 《闲情偶寄》
王充《论衡·佚文》里自述他写作《论衡》的主旨是（）。
A. "讽谏"说
B. "疾虚妄"
C. "文为世用"说
D. "知人论世"说
在我国文论史上，最先对诗歌中的作家作品风格进行类型研究的是（）.
A. 曹丕
B. 陆机
C. 刘勰
D. 钟嵘
在中国文学批评史上，开创选本批评先例的是（）。
A. 萧统的《文选》
B. 陆机的《文赋》
C. 《文心雕龙》
D. 《诗品》
由孟子开创的文学批评方法有（?? ）。
A. 以意逆志
B. 品第高下
C. 知人论世
D. 神韵说
E. 文质彬彬
荀子开后世（?? ）三位一体文学观的先河。
A. 自然
B. 文质
C. 明道
D. 征圣
E. 宗经
陈子昂在文艺思想发展史上的主要贡献是提出了（??? ）的文学创作主张。
A. 兴寄论
B. 意象论
C. 风骨论
D. 格调说
E. 性灵说
刘勰《文心雕龙》指出作家个性形成有四方面的因素，包括（??? ）。
A. 才
B. 气
C. 学
D. 习
E. 胆
被后世学者誉为文论史上的“双星”的两部著作是（????? ）。
A. 《文心雕龙》
B. 《文赋》
C. 《诗式》
D. 《诗品》
E. 《原诗》
文学批评的功能表现为（）.
A. 娱乐功能
B. 审美功能
C. 教育功能
D. 社会政治功能
E. 哲学价值功能
由孟子开创的文学批评方法有（ ）。
A. 以意逆志
B. 品第高下
C. 知人论世
D. 神韵说
E. 文质彬彬
文学批评的阅读过程应该注意（）.
A. 尊重于批评家的好恶
B. 反省自己的心理状态
C. 注意初感的印象
D. 过细咀嚼、反复把玩
E. 反复阅读
庄子艺术创作论的内容包括（ ）。
A. 虚静
B. 物化
C. 大音希声
D. 知人论世
E. 得意忘言
荀子开后世（ ）三位一体文学观的先河。
A. 自然
B. 文质
C. 明道
D. 征圣
E. 宗经
《毛诗序》中提到的诗歌创作为政治服务的主要方式是（ ）。
A. “诗言志”
B. “劝百讽一”
C. “上以风化下”
D. “下以风刺上”
E. “文质彬彬”
汉代对屈原及其所代表的文学传统作出肯定评价的文人是(
A. 刘安
B. 司马迁
C. 扬雄
D. 班固
E. 王逸
扬雄提出的有关“赋”的主要观点有（ ）。
A. 赋是“童子雕虫篆刻”
B. 赋的特点是“劝百讽一”
C. “诗人之赋丽以则”
D. “辞人之赋丽以淫”
E. 赋的风格“文质彬彬”
刘勰《文心雕龙》指出作家个性形成有四方面的因素，包括（ ）。
A. 才
B. 气
C. 学
D. 习
E. 胆
文学批评写作中的复述的基本要求包括（）
A. 体认文眼诗魂
B. 只讲述故事梗概
C. 综合段落大意
D. 传达原作神
E. 抓住全文线索
常见的文学批评文章体式一般有（）
A. 论著体文学评论
B. 随笔体文学评论
C. 对话体文学评论
D. 书信体文学评论
E. 序跋体文学评论
陈子昂在文艺思想发展史上的主要贡献是提出了（ ）的文学创作主张。
A. 兴寄论
B. 意象论
C. 风骨论
D. 格调说
E. 性灵说
传为王昌龄所作的《诗格》从创作心理学的角度提出的构思境界有（ ）。
A. 意境
B. 情境
C. 物镜
D. 情景
E. 思境
钟嵘评诗把历代五言诗人分为两大体系，它们的源头则分别是( 。
A. 《论语》
B. 《诗经》
C. 《庄子》
D. 《楚辞》
E. 《孟子》
钟嵘认为五言诗的源头有（ ）。
A. 《楚辞》
B. 《大雅》
C. 《小雅》
D. 汉乐府
E. 《国风》
陆机的审美理想是（ ）。
A. 应
B. 和
C. 悲
D. 俗
E. 艳
金圣叹在《水浒传序一》中提出文章“三境”说，包含（ ）。
A. 化境
B. 意境
C. 妙境
D. 圣境
E. 神境
姚鼐提出的古文三位一体说包括（ ）。
A. 义理
B. 博学
C. 文章
D. 考据
E. 辞章
为了与政治改革的主张相适应，梁启超的文学领域提出了( 。
A. “我手写我心”的口号
B. “别创诗界”的口号
C. “文界革命”的口号
D. “诗界革命”的口号
E. “小说界革命”的口号
扬雄提出的有关“赋”的主要观点有（ ）。
A. 赋是“童子雕虫篆刻”
B. 赋的特点是“劝百讽一”
C. “诗人之赋丽以则”
D. “词人之赋丽以淫”
E. 赋的风格“文质彬彬”
文学史上的“沈宋”指的是( 。
A. 沈约
B. 沈佺期
C. 沈括
D. 宋祁
E. 宋之问
论著体的一般的文体特征是（）
A. 严密的逻辑性
B. 笔调绰约轻灵
C. 论点明确
D. 随感式抒发
E. 推论合理
文学批评所必须的高尚人格主要指（）
A. 对艺术的挚爱之情
B. 批评家的独立性
C. 批评家的主体性
D. 批评我个人爱好
E. 批评家的独立人格意识
文学批评科学研究活动，它是（）
A. 以一定的文学观念、文学理论为指导
B. 以一定的文学史为参照
C. 以文学欣赏为基础
D. 以一定的教材为根据
E. 以各种具体的文学现象为对象
古代“画品”、“诗品”之“品”字的意思包括（）
A. 溯源流
B. 显优劣
C. 诠隐义
D. 定品第
E. 立法度
文学批评最基本最主要的两个侧面是（）
A. 历史的考察
B. 政治的考察
C. 道德的考察
D. 审美的考察
E. 哲学的考察
随笔体评论文章的特点是（）
A. 卓约轻灵
B. 论说充分
C. 推论完整
D. 短小精悍
E. 理趣见长
文学批评中的分寸感主要来自（）
A. 认识上准确
B. 态度上公允
C. 表达上恰如其分
D. 语言上的警策
E. 结构上严密
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