出自:周口市师范学院比较文学

当曾国藩对桐城派的改造意向在曾氏及曾门弟子的作品中得到落实和实现时，人们则改称之为：（）
A.中兴期桐城派
B.阳湖派
C.经世派
D.湘乡派
为什么读者对译作的接受比对本国文学的接受具有更大的“叛逆性”?
对外国的想象本身虽然往往荒诞不经，但为什么对形象学研究来说，它仍然是很有意义的?
中国当代比较文学有哪两个主要研究领域?
誉舆学与渊源学有什么区别?
什么是誉舆学中的“框范影响”?
什么是“文体化”仿效?
什么是比较文学的跨越特性?
为什么“母题“具有很强的滋生主题的能力?
比较文学的三大学派及其基本特征?
简述主题与母题的关系?
法国最早的比较文学家是（）
鲁迅的长篇论文（）亦是中国近代一篇重要的比较文学论文。
作为中国比较文学在新时期复兴的重要标志，钱钟书的比较文学巨著（）于1979年出版。
整体的放送者可以是一国文学的整体，也可以是一个时代的文学，还可以是一个文学流派和（）。
形象学作为比较文学的一个分支，是从法国比较文学家（）开始的。
根据季羡林先生的观点，诗学发达的一共有三个大的地区，一个是中国，一个是（），还有一个就是今天欧洲的广大地区。
每一篇艺术作品都有（），但是不一定都能纳入某个母题。
影响研究又可分为三个类型，即誉舆学、渊源学、媒介学，这是把影响当作一个（输送过程）来进行分类的。
自发性质的比较文学研究，最早可以追溯到（）。
个别的放送者可以是一个作家，也可以是一个作家的（）。
简析近代翻译文学的总体特征？
什么是“文学误读”？
简析民初小说的“俗化”特征？
“中国文学的近代化”的具体内涵是什么？
简析曾国藩对桐城派的两大改造意向。
简析龚自珍诗歌中的“剑气”与“箫心”？
简述梁启超“新文体”的主要特点？
运用“文类学”的理论，分析中西悲剧的主要区别
简析晚期宋诗派理论家陈衍的“三元”说？
比较诗学研究的内容有哪些？
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