出自:四川农业大学中国文学批评史

提出“诗缘情而绮靡”的文论家是（? ）
A. 曹丕
B. 陆机
C. 刘勰
D. 钟嵘
司马迁在《报任安书》中根据历史上许多伟人的事迹，概括出（?? ） 。
A. “疾虚妄”说
B. “发愤著书”说
C. “养气”说
D. “讽谏”说
在中国古代文学批评家中最早提出以“滋味”论诗的是 (?? ) 。
A. 庄子
B. 钟嵘
C. 孟子
D. 刘勰
韩愈提出了“气盛言宜”之论，所谓“气盛”是指作家的 (?? )。
A. 仁义道德修养造诣很高而体现的一种精神气质、人格境界
B. 创作的作品具有的雄伟而磅礴的、不可阻挡的气势
C. 高尚的仁义道德修养而形成在作品中的刚柔相济之气
D. 高尚的道德修养而体现在作品中的充沛的阳刚之气
欧阳修在《梅圣俞诗集序》中提出了“诗穷而后工”说，这里的“穷”应是指诗人(? ) 。
A. 困厄的人生境遇
B. 经济贫穷只能自食其力的困境
C. 写不出诗的困境
D. 经济贫穷和身体有病的状况
提出"独抒性灵,不拘格套"的是明代的　(?? )
A. 李贽
B. 王世贞
C. 袁宏道
D. 谢榛
若（）中各分力的力矢量多边形自行封闭，则该力系一定为平衡力系。
A. 汇交力系
B. 力偶系
C. 平面一般力系
D. 空间一般力系
用（）强度理论，为扭弯组合下的圆轴所建立的强度条件计算式。
A. 第一
B. 第二
C. 第三
D. 第四
孔子所代表的儒家文艺观，大体表现在以（）
A. “兴观群怨”为核心的批评观
B. “诗教”为核心的文艺观及其对《诗经》的批评
C. “尽善尽美”为核心的美学观
D. “思无邪”为核心的文艺批评标准
孟子的“我知言，我善养吾浩然之气”中的“养气”，当是指作家应该（）
A. 静心养气，达到“虚静”、“物化”的精神状态
B. 通过修炼，培植自己的阳刚之气
C. 通过修炼，达到阴阳二气和谐一致
D. 从人格修养入手，培养自己高尚的精神品格
《庄子》“得意忘言”和“言不尽意”说主要是指（）
A. 读者懂得作品主题思想即可，不必欣赏语言
B. 文学作品要含蓄，有回味，追求“味外之旨”
C. 文学作品只要思想正确，不必追求语言美
D. 读者只须了解文学作品的思想内容，语言并不重要
“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言。”这几句论述出自于（）
A. 《毛诗大序》
B. 《报任安书》
C. 《论衡·艺增》
D. 《史记·屈原列传》
王充在《论衡·佚文》里自述他写作《论衡》的主旨是（）
A. “讽谏”
B. “疾虚妄”
C. “文为世用”
D. “知人论世”
司马迁在《报任安书》中根据历史上许多伟人的事迹，概括出（）
A. “疾虚妄”说
B. “发愤著书”说
C. “养气”说
D. “讽谏”说
从《史记》对汉高祖和汉武帝的记述，我们可以清楚地看到司马迁的（）
A. “究天人之际”的精神
B. “发愤著书”的精神
C. “实录”精神
D. “主文而谲谏”精神
中国古代文学创作与理论偏于浪漫主义，象征主义，这是受到（）
A. 《论语》“诗可以兴”、“可以怨”观点的影响
B. 《庄子》思想较深的影响
C. 《孟子》“知言养气”说的影响
D. 孔子“思无邪”说的影响
“《国风》好色而不淫，《小雅》怨诽而不乱。若《离骚》者，可谓兼之矣。”据教材注释是出自（）
A. 司马迁《史记·屈原列传》
B. 《毛诗大序》
C. 刘安《离骚传》
D. 司马迁《报任安书》
《毛诗大序》认为诗歌创作要合乎“发乎情，止乎礼义”的原则，而在揭露和批判现实黑暗方面，又必须（）
A. “怨而怒”
B. “主文而谲谏”
C. “劝百而讽一”
D. “风以动之，教以化之”
被后世学者誉为文论史上的“双星”的两部著作是《文心雕龙》和（）
A. 《原诗》
B. 《文赋》
C. 《诗式》
D. 《诗品》
孟子在《万章下》中说：“颂其诗，读其书，不知其人，可乎？是以论其世也。是尚友也。”这里的“其人”应当是指（）
A. 古人
B. 今人
C. 读者
D. 作者
“其文约，其辞微，其志洁，其行廉，其称文小而其指极大，举类迩而见义远。”这段话评价的是（）
A. 《史记》
B. 《诗经•小雅》
C. 《楚辞•天问》
D. 《离骚》
批评宋诗“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗”的是（）。
A. 元好问
B. 严羽
C. 张炎
D. 李清照
文学批评需要一种与经验思维相对的纯粹思维，所以具有（）
A. 审美性
B. 实证性
C. 思辨性
D. 形象性
在文体论上把文章分为“四科”八体和十类的古代文论家分别是（）
A. 曹丕和钟嵘
B. 陆机和刘勰
C. 曹丕和陆机
D. 钟嵘和刘勰
陆机《文赋》说，“其会意也尚巧，其遣言贵妍。暨音声之迭代，若五色之相宜。”教材认为：这里的“会意”是指（）
A. 具体构思
B. 文章立意
C. 领会文章主题
D. 汇合多重境象
主要影响文学内容规律的是（）
A. 儒家思想
B. 道家思想
C. 佛家思想
D. 墨家思想
最早运用评点的批评方法的批评家是南宋末年的（）
A. 金圣叹
B. 张竹坡
C. 朱尊彝
D. 刘辰翁
最早指出“文人相轻，自古而然”这一看法的古代文论家是（）
A. 陆机
B. 刘勰
C. 钟嵘
D. 曹丕
一般而言，主要影响文学外部规律的是（）
A. 儒家思想
B. 道家思想
C. 佛家思想
D. 墨家思想
“文由胸中出，心以文为表”这两句话出自（）
A. 司马迁的《报任安书》
B. 司马迁的《史记•屈原诗》
C. 王充的《论衡•超奇》
D. 《毛诗大序》
朱熹《论语章句集注》对孔子“诗可以兴”中的“兴”的解释是（）
A. 和而不流
B. 引譬连类
C. 感发志意
D. 考见得失
曹丕提出的“文以气为主”中的“气”是指 （）
A. 作家在禀性、气度、感情等方面的特点所构成的一种特殊精神状态在文章中的体现
B. 作家为了写出优秀的作品，而加强自己的修养所培养形成的高尚的精神品格之美
C. 一个作家在文章中所特有的阳刚之气
D. 一个作家的作品所特有的气势
首创诗歌声律说，把四声应用到诗歌创作的是（）
A. 王充
B. 陆机
C. 沈约
D. 刘勰
提出“诗缘情而绮靡”的文论家是（）
A. 曹丕
B. 陆机
C. 刘勰
D. 钟嵘
司空图的“韵味”说，从理论渊源上看，是本于（）
A. 曹丕《典论·论文》的“诗赋欲丽”说
B. 陆机《文赋》的“诗缘情而绮靡”说
C. 钟嵘《诗品》的“滋味”说
D. 《庄子》的“得意而忘言”说
司空图在《与王驾评诗书》中提出“长于思与境偕，乃诗家之所尚者”理论。教材认为：“思”可以理解为（）
A. 神思即艺术思维活动
B. 作品思想内容
C. 寄托在作品中的精神境界
D. 作品布局、剪裁、置辞等构思活动
提出“取境”，并认为“取境”有难易的诗论家是（）
A. 陈子昂
B. 司空图
C. 皎然
D. 白居易
在中国古代文学批评家中最早提出以“滋味”论诗的是（）
A. 庄子
B. 钟嵘
C. 孟子
D. 刘勰
在中国文论史上，首次提出“兴象”这一概念的人是（）
A. 陈子昂
B. 殷璠
C. 刘禹锡
D. 司空图
陈子昂在《修竹篇序》提出了（）
A. “兴寄”和“风骨”说
B. “美刺”、“讽谏”说
C. “为时”、“为事而作”说
D. “意境深远”说
韩愈的“不平则鸣”论，影响了后世 （）
A. 居易的“为时”、“为事”说
B. 欧阳修诗“穷而后工”说
C. 苏轼的“枯淡”说
D. 王夫之的“现量”说
提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的唐代文论家是（）
A. 韩愈
B. 陈子昂
C. 皎然
D. 白居易
欧阳修在《梅圣俞诗集序》中提出了“诗穷而后工”说，这里的“穷”应是指诗人（）
A. 困厄的人生境遇
B. 经济贫穷只能自食其力的困境
C. 写不出诗的困境
D. 经济贫穷和身体有病的状况
宋代诗话中对后世影响最大的应该是 （）
A. 欧阳修的《六一诗话》
B. 张戒的《岁寒堂诗话》
C. 吕本中的《紫薇诗话》
D. 严羽《沧浪诗话》
李清照在《论词》提出：词应（）
A. “清空雅正”
B. “点铁成金”
C. “别是一家”
D. “夺胎换骨”
提出"独抒性灵,不拘格套"的是明代的（）
A. 李贽
B. 王世贞
C. 袁宏道
D. 谢榛
金圣叹对《史记》和《水浒传》作了比较，指出二者写作的方法分别是（）
A. “因文生事”和“以文运事”
B. “以文运事”和“因文生事”
C. “因事作文”和“文事相济”
D. “因事生文”和“因文运事”
李渔涉及戏曲、建筑、园林、饮食等方面的著作是 （）
A. 《十二楼》
B. 《风筝误》
C. 《比目鱼》
D. 《闲情偶记》
文学批评除了尊重客观事实的实证性之外，还强调抽象，所以有（）
A. 思辨性
B. 形象性
C. 审美性
D. 情感性
文学批评具有实证性，所以它要求文学批评的事实应该是（）
A. 符合逻辑的想象
B. 确凿无误的存在
C. 科学的推断
D. 合乎情理的推测
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