焦作大学创意与设计

出自:焦作大学创意与设计

下列关于视觉创意的分类正确的是？ A.从表现内容上可以将视觉创意分为户外广告和室内设计两大类 B.从表现内容上可以将视觉创意分为主题创意（如理性广告）和形式创意（如感性广告）两大类 C.从技法角度，视觉创意可以分为同构创意、解构创意、类比创意 D.从技法角度，视觉创意可以分为打散创意、重构创意、类比创意

下列关于同构创意描述正确的是？ A.同构创意以带给人形式上的美感为诉求，不需要使人从作品中感悟到事物属性的内部关联 B.同构创意可以使人从作品中感悟到事物属性的内部关联，但对形式上的美感不加考虑 C.同构创意主要采用替代及融合的方法进行创作 D.同构创意将意义上原本相互独立甚至矛盾的两个物体，通过某种相似性为纽带合并成浑然一体的视觉新形象

运用视觉语言进行创作时应注意那些因素？ A.应从视觉语言情感的整体形式出发进行艺术设计创作 B.应将点、线、面以及它们的色彩、肌理等视觉元素随意排列组合 C.应尽量避免节韵律、统一律、对比律和均衡律等视觉组织规律的使用 D.应把点、线、面以及它们的色彩、肌理等视觉元素按照节韵律、统一律、对比律和均衡律等视觉组织规律纳入整体的形象设计

下列关于视觉传达的描述正确的是？ A.不同的视觉形象所蕴藏的信息可以形成相同的心理感受，换句话说，不同的心理感受也对应着相同的视觉形象 B.视觉传达是把图形对视觉生理的刺激演变成心理的感知，从而达到信息传递的目的 C.视觉语言的传递是通过情感形式产生的共鸣而实现的 D.视觉语言的传递不用通过情感形式产生的共鸣就可以实现

下列关于统一律描述正确的是？ A.统一是针对局部而言的 B.统一律是视觉形态形成整体结构时，对视觉单元在形状、色彩、大小等要素在相同性、相近性以及组合关系的关联与对应方面的形式要求，它可以有效地避免画面的混乱，从而形成视觉整体 C.统一分为自身统一和对立统一 D.调和是将视觉元素的差异性趋向于同（一致），就是要找到各视觉元素之间的共性，使要素之间通过共性特征形成整体。

在设计过程中应如何对节韵律进行把握？ A.将视觉元素进行简单的重复组合或排列 B.将视觉元素进行有规律的重复 C.通过节奏与韵律形成对比与统一的主旋律 D.将旋律转换为情感的形式，以引起人们情感上的共鸣

下列说法对艺术设计中的情感与形式描述正确的是？ A.情感是艺术最重要的表现内容和表现形式 B.艺术表现的情感不仅是指艺术家的个人情感，而是把人类的普遍情感概念抽象成某种可感知的结构形式 C.在设计过程应中利用形态的内在比例，通过形态的结构关系创造出节奏，形成艺术整体，进而传递不同的艺术感受 D.艺术形态的区别实质是心理力的区别，正如我们前面所论述的那样，这种心理力的艺术体现是形式动力

关于视知觉形式动力与表现力，应如何理解？ A.“完形”是“力”自发追求平衡、整体的趋向而形成的一种力的完整心理式样 B.在艺术形态中感受到的力，是通过形状的变化或单元形的组合秩序，能够使人们在视觉上产生一种心理上的力量感受 C.艺术形态的本质是内外力感受作用的结果，艺术形态呈现于人们的就是一种视知觉的形式动力 D.艺术通过视知觉的形式动力表现使形态具有了表现力

形式美法则主要包括那些内容？ A.多样性统一 B.均衡律 C.对比律 D.统一律 E.节韵律

对于形式创意的设计应如何把握？ A.设计通过画面的创新构成形式，将主观的感受和认知抽象为一种情感的结构形式，以全新的视觉审美引起受众的注意 B.更多的是在画面上营造一种情调和氛围 C.通过“虚构”“借用”等艺术设计方法描述主题、强化视觉冲击力 D.在设计形式创意作品时可以不用考虑形式美构成法则

对于形式创意中“美”的情感表达应如何理解与把握？ A.美既具有客观性也具有主观性 B.在客观性上，设计者要充分把握和灵活运用视觉形式法则 C.在主观性上，了解掌握受众的文化背景，塑造产品精神美的品牌 D.应在画面中创造和谐新颖的视觉美形式，如动中求静、静中求动、繁中求简、简中求繁等

设计的主题如何确定？ A.来自于设计师以往对类似产品创作的经验 B.来自于产品功能所带来的诉求 C.来自于产品定位所带来的诉求 D.来自于设计师在产品功能和定位基础上产生的精神化和艺术化概念(观念、情感)

以下关于形象思维的描述正确的是？ A.在视觉艺术设计中，形象思维就是设计师将自己的认知、情感以联想和想象的加工方式，塑造出全新的视觉形象的思维过程 B.在视觉艺术设计中，形象思维的成果以形象所展现，形象思维应通过视觉情感符号的表达，唤起受众的情感 C.形象思维不像逻辑思维那样进行严谨的、线性的推理判断，因此它的成果也是感性的而非理性逻辑的 D.所谓形象思维的整合主要是指通过对视觉形象、意义和情感的全新形式重构，使之成为一个完整的情感表达形象的加工过程，形象思维整合主要通过形象的融合和组合的方式来实现

以下关于聚合思维的描述正确的是？ A.聚合思维的关键是要确立一个（或一些）目标或者标准，然后通过整合将不同的变化（要求）向这一目标或标准集中，利用人们对目标和标准的认可，延伸至有限的变化范围内 B.聚合思维容易形成统一、整体、易于认知和管理的形态。因为容易匹配而易于接受，但也容易形成保守古板、缺少变化的缺点 C.在创作的过程中，首先是通过聚合思维确定目标，其次是通过发散思维寻找各种创意可行性，最后是通过聚合思维和发散思维交互参与确定创意形式 D.在实际的创意设计过程中，前期要求实现的各种客户需要、实用性等要求就是聚合思维的产物

深入分析解构创意，可以对其进行更多解释，以下解析不正确的是？ A.解构就是将原有的结构打散成为单个的元素，并将单个的元素重新以新的秩序进行重构 B.通过解构，可以筛选提纯出典型元素进行特征重构，重新组合，它常采用简化、夸张和混搭的手法，创造一种特征突出的、全新的矛盾结合体 C.解构主义创意整合要求我们不要打破自己的审美习惯、表现习惯、思维习惯等意识上制约创新的秩序符号 D.如果从环境或结构中将元素解构出来重新认识，就可能意外地把熟悉变得新奇,并赋予被解构的视觉单元具有全新的视觉寓意

按照分裂解构和特征解构的两个概念，解构整合的方式可以分为两类：一类以分裂整体单元解构出典型元素，以矛盾重构的方式进行整合，称之为冲突混搭；另一类以提纯事物本质特征，以抽象或夸张的视觉语言秩序进行突出特征的结构重构，称之为提纯重构。应如何对冲突混搭与提纯重构进行理解掌握？ A.传统的逻辑美学标准是稳定明晰的，显然解构整合是与之相反的，是不稳定、凌乱、模糊的呈现，其核心是把旧原素赋予新的传达方法和方式 B.周杰伦含糊不清的演唱风格备受年轻人推崇，多少流露出一些现代社会解构主义的时尚性 C.提纯重构就是通过对事物概念和感受的分析，提纯事物本质的核心感受（力象与特征），多利用抽象点线面作为主要的视觉语言，对核心意义进行非逻辑的形式重构 D.提纯重构是单指在物质结构形式上的提纯方式

以下关于解构整合方法中的矛盾混搭描述正确的有？ A.矛盾混搭就是利用相互矛盾的、不在一个风格或逻辑系统内的且具有典型表征的视觉元素进行混合重构，这种矛盾的重构一定要注意元素之间在视觉构成上的对比统一，使之形成一个整体 B.视觉元素的矛盾混搭可以是毫无逻辑的堆砌 C.将中国传统与现代设计相结合的“新中式”，正是矛盾混搭在平面视觉创意中的具体应用 D.在现代室内装饰设计中，矛盾混搭的方法不能得到运用

以下关于解构整合方法中的荒诞刺激描述正确的有？ A.荒诞刺激就是运用解构分解的概念采用荒诞刺激的视觉语言，以背离人们认知、极端异化的形态表现进行视觉造型整合 B.荒诞刺激的特点是突出对事物的属性感受，运用超越现实秩序、具有合理性的极端夸张手法 C.通过荒诞刺激方法进行解构创作，营造出的创意结构在视觉上是荒诞刺激的 D.通过荒诞刺激方法进行解构创作，营造出的创意结构在内涵上是属性不合理的

以下关于解构整合方法中的简化重构描述正确的有？ A.简化重构只适用于解构整合，与同构整合无关 B.简化重构是指抽取对事物认知的基本概念，将其简化为最基本的视觉语言单元符号，通过对符号的超序重构，整合出一语中的、直接明了的语意结构 C.简化重构方法的特点是视觉语言简洁明了、言简意赅 D.抽象提纯是将对事物的感受或事物间的抽象关系提纯出来，通过具有生命力的点、线、面结构形式，利用构成的方式进行有效的传递

基于视觉表象和视知觉所形成的视觉意象，只有结合最终的视觉表现才能称为完整的视觉思维过程。（） A.正确 B.错误

形象思维具有极强的创造性和能动性，但视觉思维并不具备 A.正确 B.错误

形象思维的加工方式主要分为分解和整合两个部分。 A.正确 B.错误

形象思维整合主要通过形象的融合和组合的方式来实现。 A.正确 B.错误

就具体的加工方法来讲，分解类有打散提纯、联想发散的方法；组合类有概括总结、想象整合、模仿法和移植法等 A.正确 B.错误

性感元素的物质性主要是指可被视觉化的第二性征，如女性的身材曲线、男性的阳刚体魄、缠绵的行为等视觉元素，在运用时可以逾越社会的道德标准。 A.正确 B.错误

从设计语言的角度进行归纳总结，浪漫情调的视觉语言形式特点表现为：突出主观情感表现，强调个性突出、色彩夸张、形式或奔放或工整、仪式感强。 A.正确 B.错误

谐趣幽默离不开无厘头的夸张表现，但应关注在无厘头背后的合理性。 A.正确 B.错误

在运用“自然原始”设计语言进行创意表达时，应对自然景观、天然材质等元素直接运用，其与设计者及受众的审美意识、文化特征的关联极少。 A.正确 B.错误

在视觉语言方面科技时尚感主要体现在现代科技材料、先进工艺和简洁明快的整体造型风格等方面。 A.正确 B.错误

夸张是艺术设计的一种常用设计手法，通常在艺术实践中采用简化提纯、尺寸放大的手法来实现极端夸张的目的。 A.正确 B.错误

对比是艺术设计的一种常用设计手法，通常在艺术实践中只限于视觉的外在形式对比，与视觉元素的事物内在属性关系不大。 A.正确 B.错误

在静态画面中创造视觉形象的运动瞬间造型，突出视觉形象的力动变化成为强化视觉冲击的关键所在。 A.正确 B.错误

荒诞是在视觉形象范围内的荒诞，同时也是本质意义上的荒诞。 A.正确 B.错误

视觉语言中的投其所好更多表现在人的生理方面，因此其与同类认知或预先匹配无关。 A.正确 B.错误

统一最简单的办法就是使其相似。简洁单纯的色调是形成整体最有效和方便的统一手段，同时，通过结构形式的相似，形成单一简化的整体感也适用于形态造型的整体感创造。 A.正确 B.错误

在视觉形式设计中通过建立视觉秩序，强调视觉构成规律，利用视觉形式的单纯性，往往能够形成统一的整体形象以便于人们理解，与繁杂无序形成对比造成强烈的视觉冲击力，所以，强调视觉秩序的规律化只有对称这一种形式。 A.正确 B.错误

构成是节奏韵律最有效的设计方法。简单的元素通过构成的方式利用节奏韵律的感受就被赋予了生命。 A.正确 B.错误

视觉形式创意通过强调风格，会逐步形成独有的视觉语言表现形式，进而以作品的整体性标识形成视觉统一的整体冲击力。 A.正确 B.错误

当进行创意设计时，必须清楚服务的对象在视觉语言、生活观念、生活品质和文化背景等方面的喜好。 A.正确 B.错误

当进行创意设计时，可以适当了解产品自身的特点和市场竞争对手的情况，对产品背载的文化不做过多关注。 A.正确 B.错误

设计的切入点是在消费心理、产品特色和企业诉求的基础上由设计师汇总各方的制约因素重构的情感判断概念。 A.正确 B.错误

创意主题可以是复杂深奥的概念，也可以是一个功能或者只是一个期盼的情感表现，所以并不一定必须用情感的形式去凸显这一功能表现。 A.正确 B.错误

原理性抽象即提取事物内在的规律性联系，用概念进行表述，在艺术设计创作中更多使用原理性抽象。 A.正确 B.错误

表征性抽象是对事物的特征表象进行提纯，用形态符号及形式关系进行描述，在主题确立以及主题解析的过程中更多地使用表征性抽象。 A.正确 B.错误

已经确定的设计主题概念往往是由一批概念型的词汇所组成的。可以通过打散其结构，将其转化为几个关键词来分离概念，然后围绕每个关键词进行概念发散，寻找出不同的视觉形象，最后再根据视觉语言的组织规律进行形象整合。 A.正确 B.错误

提纯是从主题的具体描述中，提纯出具有普遍规律、因果关系、意义、危害、情感等抽象概念。提纯它的精神内核，一个层面是围绕意义和危害去展开，另一个层面是找出人与自然和谐、共生共存关系的这一本质内核，然后以感受者的身份以情感的手段进行表现。 A.正确 B.错误

具象化的主题概念往往会制约表现形式的思维发散，所以，把主题概念抽象化、模糊化，就可以起到扩大主题外延表现形式的作用。 A.正确 B.错误

在实际的设计过程当中，由于习惯性思维的巨大惯性阻碍了对主题概念的理解和升华，所以，可以事先把设计主题抽象、归纳成几个简单的抽象概念，隐藏具体化主题，更有利于利用思想风暴有效地将抽象主题广泛视觉化设计。 A.正确 B.错误

语言分为符号语言和情感语言。视觉语言则更多地体现情感，符号语言也要更加偏重于情感的表达。 A.正确 B.错误

设计中我们常常使用风格奢华、浪漫、自然的情调，以地域民族划分的欧式、中式，以及以时代划分的现代、古典和传统等表现形式强化渲染。 A.正确 B.错误